アロイシオマガリャエス: ブラジル現代グラフィックデザインの先駆者

初期の形成と芸術的基礎

1927 年 11 月 5 日にレシフェで生まれたマガリャンエスは、1950 年に法律の学位を取得した後、芸術の道を歩み始めました。その後すぐに、視覚表現と物語構成に対する初期の関心を反映して、劇場デザインと人形劇を取り入れました。こちらも参照 J. クーニャとカーニバルキャンバスのトロピカリズム。

フランス政府の奨学金の支援を受け、スタンリー・ウィリアム・ヘイターの指導の下、パリのアトリエ17で博物館学と版画制作を学んだ（1951年から1953年）。レシフェに戻った彼は、1954 年に作家、詩人、芸術家が手作りの版画や限定出版物で協力する集合的なプラットフォームである前衛的なアトリエ兼出版物 O Gráfico Amador を共同設立しました。こちらも参照シセロ・ディアス：ペルナンブコの土からパリの空まで。

Aloísio Magalhães, photograph

モダンなブラジルデザインの定義

1956 年、フィラデルフィアに極めて重要な瞬間が到来しました。マガリャンイスはフィラデルフィア版画クラブに受け入れられ、ペンシルバニア美術アカデミーで教え始めました。タイポグラファーのユージン・フェルドマンと協力して、彼は『ポルトガルへの扉』や『ブラジリアへの扉』などの実験的なタイトル、コラージュ、写真、革新的な印刷技術をブレンドした作品を制作しました。こちらも参照ポルケエステアチェルボエステティックス。

1963 年までにブラジルに戻ったマガリャンイスは、ブラジル初のデザインの高等教育機関である ESDI (Escola Superior de Desenho Industrial) のリオデジャネイロ設立に貢献し、そこでグラフィックと工業デザインへの統合された人文主義的なアプローチを教え、推進しました。こちらも参照ガブリエル・ノヴィス: 映画、記憶、そしてイメージの詩学の間。

アイデンティティのアイコン: ロゴ、シンボル、通貨

マガリャンイスのデザイン言語は、ブラジル人のアイデンティティの最も象徴的な視覚的マーカーのいくつかを通じて共鳴します。

— リオデジャネイロ IV 100 周年のロゴタイプ (1964 年)
— Rede Globo の最初のシンボル (1965 年)
— サンパウロ・ビエンナーレ財団のシンボル
— クルゼイロノボの紙幣のデザイン変更（1966 年以降）ラウル・コルデュラ (画家、グラフィックアーティスト、舞台美術家、教授、美術評論家)。

マガリャンイスは視覚的語彙をさらに拡張し、ペトロブラス、エンブラトゥール、サンパウロ銀行、オイル＆ライト (ライト)、およびさまざまな文化団体などの機関のアイデンティティを開発し、180 を超える視覚的アイデンティティの作品に至りました。

展示会、リーダーシップ、文化的擁護

彼のビジュアル作品は、MAM サンパウロ、ワシントンの汎アメリカン連合からニューヨークのフィッシュバッハギャラリーに至るまで、ブラジル国内外で著名な個展を開催しました。グループ展には、1959 年の MoMA 買収、1960 年のヴェネツィアビエンナーレ、1950 年代と 1960 年代のサンパウロビエンナーレが含まれます。

デザインを超えて、マガリャンイスは文化的リーダーシップを発揮しました。国家遺産プロジェクトを調整し、ブラジルの文化評議会の委員を務め、1979 年には IPHAN (歴史芸術遺産研究所) を率い、1980 年代初頭にはプロメモリア財団を通じて保存を擁護しました。

Aloísio Magalhães, photograph

遺産: 制度、記憶、国民的認識

マガリャンイスは1982年6月13日、ラテンアメリカ文化大臣会議に出席中にイタリアのパドヴァで死去した。彼に敬意を表して、レシフェのメトロポリタン美術館はアロイシオマガリャエス現代美術館 (MAMAM) に改名されました。これは彼の影響力の永続的な証拠です。

さらに、彼の先駆的な貢献に敬意を表し、彼の誕生日である 11 月 5 日がブラジルの国家デザインの日と定められました。

なぜそれが重要なのか

キュレーターとして、私はマガリャンイスを単なるデザイナーとしてではなく、文化地図製作者として考えてみることをお勧めします。彼は場所、アイデンティティ、公共の記憶、モダニズムの形式を国家の視覚的建築物に統合しました。ロゴ、通貨、展示会、美術館を通じて、彼の作品は市民生活とデザインの歴史全体に同様に響き渡ります。