アルトゥール・ビスポ・ド・ロザリオと世界再秩序の緊急性
起源
アルトゥール・ビスポ・ド・ロザリオは、ブラジル芸術の中で安易なカテゴリーに抵抗する地位を占めています。セルジッペ州ジャパラトゥバで生まれ、その後成人してからリオデジャネイロでほとんど施設に入れられた彼は、糸、布、木、紙、回収した品物を使って並外れた作品を作り上げました。この作品をこれほど強力なものにしているのは、その視覚的な発明だけではなく、その完全な必然性の感覚です。 Bispo は、市場や学校向けに孤立した作品を制作したわけではありません。彼は、経験自体を並べ替えようとする試みのように感じられる、バナー、マント、展示品、オブジェクトの集合体からなる広大で相互接続されたシステムを作成しました。こちらも参照 アントニオ・ディアス: パライバから世界への政治的モダニズム。
その激しさは、質素な素材の扱い方からも見て取れます。刺繍は銘文となり、リストは宇宙論となり、ラッピングは物に新たな役割を与える方法となります。 Bispo は、テキスト、画像、オブジェクトを分離するのではなく、それらを融合させました。彼の作品は、ビジョンによって作り直されたアーカイブのように見えることが多く、個人的で、信仰的で、分類学的でありながら、同時に非常に形式的でもあります。海外の読者にとって重要なのは、彼の実践が決して単なる逸話や伝記ではないことを理解することです。それは、構造、繰り返し、象徴的な圧力のラディカルな言語として独立しています。こちらも参照 イザベラ・レオとポーセリン・エッジ・オブ・フィーリング。
アートワーク画像
この草稿のために収集された画像は、その言語のさまざまな側面を示しています。 1 つは結合され再構成された素材の彫刻的な知性を強調し、もう 1 つは彼のテキスタイル構造の象徴的な明快さを強調し、3 つ目は、控えめな手段にもかかわらず、彼の作品がいかに親密で記念碑的なものに感じられるかを示しています。それらすべての中で、ビスポは緊張感、リズム、視覚的な階層性の驚くべき指揮を示しています。たとえ素材が壊れやすいものであっても、作品は即興ではなく厳密に感じられます。こちらも参照 レオニルソン：布地に縫い込まれた静かな告白。
アートワーク画像
アルトゥール・ビスポ・ド・ロザリオが重要なのは、彼がブラジルにおける近現代美術のあり方についての考えを広げたからだ。彼の芸術は曖昧になることなく先見的であり、私的なものになることなく深く個人的であり、美的貧弱さを決して感じさせることなく物質的に貧弱です。今日見ても、この作品は驚くほど現代的なものであり、記憶、分類、労働、精神性、そして混沌に形を与える人間の必要性について語っています。世界をこれほど秩序立て直し、同時にこれほど不安定に見せたアーティストはほとんどいない。こちらも参照 ラウル・コルデュラと火の幾何学。
フォンテス:
練習と教材
(1) escritoriodearte.com - https://www.escritoriodearte.com/artista/arthur-bispo-do-rosario
(2) 米州四半期 - https://www.americasquarly.org/article/arthur-bispo-do-rosario-wanted-to-contain-the-world-in-art/
(3) デイリーアートニュース - https://dailyart.news/events/visual-arts-events/arthur-bispo-do-rosario-all-existing-materials-on-earth/
(4) ウィキペディア - https://en.wikipedia.org/wiki/Arthur_Bispo_do_Ros%C3%A1rio
(5) ウィキペディア - https://pt.wikipedia.org/wiki/Arthur_Bispo_do_Ros%C3%A1rio
Imagem de capa: アートワーク画像
この記事は、ブラジル北東部のビジュアル アーティストを記録した CASCA アーカイブの一部です。アルトゥール・ビスポ・ド・ロザリオの物語。 こちらも参照 ルイス・エルマーノ：彫刻における銀の雨の儚い詩。
