Aurelino dos Santos und die Stadt als Zeichensystem
Origins
Aurelino dos Santos, geboren 1942 in Salvador, gehört zu einer wichtigen Strömung der brasilianischen Kunst, in der autodidaktische Erfindungen zu einer rigorosen Art des räumlichen Denkens werden. Die für diesen Entwurf bereitgestellte biografische Quelle identifiziert ihn als bahianischen bildenden Künstler, Autodidakten, ehemaligen Busfahrgeldeinnehmer und Maler, dessen künstlerischer Weg durch den Kontakt mit dem Bildhauer Agnaldo Santos und indirekt durch das von Lina Bo Bardi in Bahia geprägte kulturelle Umfeld gefördert wurde. Dieser Kontext ist wichtig, denn Aurelinos Gemälde verhalten sich nicht wie einfache Ansichten von Salvador. Sie verwandeln die Stadt in ein Alphabet aus Fassaden, Brücken, Straßen, Hügeln, Wasser, Zahlen, gedruckten Fragmenten und geometrischen Zeichen. Seine Arbeit liest Architektur als Erinnerung und das tägliche Leben als visuelle Struktur und verbindet populäre Beobachtung mit einem auffallend konstruktiven Sinn für Design. See also J. Cunha und die grafische Vorstellung von Bahia.
Das hier ausgewählte Werk aus dem Jahr 2008 ist ein bemerkenswertes Beispiel dieser urbanen Grammatik. Eine Brücke überquert das obere Feld, während die untere Hälfte zu einem dichten Gebilde aus Türmen, Leitern, Fenstern, farbigen Modulen und maschinenähnlichen Formen wird. Hinter der Architektur bleiben blaues Wasser und grüne Hügel sichtbar, aber das Gemälde verweigert die Postkartenruhe. Salvador wird zu einem lebendigen Mechanismus umgestaltet. Rosa, Gelb, Rot, Blau, Schwarz und Grün verhalten sich fast wie Verkehrssignale, Spielfiguren und heilige Markierungen zugleich. Das Ergebnis ist sowohl spielerisch als auch diszipliniert: ein handgefertigtes System, in dem Infrastruktur, Landschaft und Fantasie in einer rastlosen Komposition vereint sind. Es handelt sich weniger um ein Stadtbild als vielmehr um eine mentale Karte, die aus Bewegung, Arbeit, Erinnerung und dem ständigen Rhythmus des Durchquerens der Stadt besteht. See also Cordel passt nicht in Schubladen: Marina Nabuco über das lebendige Archiv des Instituto Brincante.
Practice and materials
Die beiden blaugrünen Stadtwerke erweitern diese Sprache in unterschiedliche Richtungen. Man ordnet Fassaden, Berge, Straßen und Wasser in horizontalen Schichten an, als wäre die Stadt gleichzeitig zu einer Karte, einem Fries und einer Erinnerung komprimiert worden. Die andere, dunklere und mineralischere Variante verwandelt die Landschaft in ein strukturiertes Feld aus Blau-, Grau-, Grün-, Gold-, Kratzer- und gepunkteten Pfaden. Hier ist die Stadt nicht mehr nur architektonisch. Es wird geologisch, atmosphärisch, fast nächtlich. Hügel, Flüsse, Routen und Zeichen bleiben präsent, aber die Oberfläche besteht auf dem Akt des Malens selbst: Schaben, Markieren, Schichten und Zurückkehren zum Bild, bis sich der Ort sowohl erkennbar als auch erfunden anfühlt. Diese Spannung zwischen Lesbarkeit und Erfindung ist für sein Werk von zentraler Bedeutung; Aurelino lässt Bahia durch die Struktur erscheinen, reduziert es jedoch nie auf die Illustration.
Das vierte Werk aus dem Jahr 2011 führt Drucksachen in die gleiche urbane Syntax ein. Zeitungsausschnitte, Supermarktpreise, Anzeigen, Zahlen und Fragmente der öffentlichen Sprache werden in hart umrandete Farbfelder eingefügt. Es ist ein besonders aufschlussreiches Bild, weil es Aurelinos Interesse an der Stadt als einem System visueller Information und nicht nur als Gebäudekomplex zeigt. Kommerz, Medien, Konsum und alltägliche Lektüre werden Teil der Bildstruktur und tragen den Alltagsdruck des öffentlichen Lebens ins Atelier. Für CASCA ist Aurelino dos Santos wichtig, weil seine Gemälde die alltäglichen Zeichen Bahias in eine originelle Form urbaner Abstraktion verwandeln. Architektur wird zum Muster, Landschaft zum Code und der Lärm der Straße wird zu einem hellen, fragilen und zutiefst persönlichen Bild des kollektiven Lebens. Seine Gemälde bestehen darauf, dass lokale Erfahrungen ein eigenes visuelles System erzeugen können, das gerade deshalb raffiniert ist, weil es in der Nähe der Straße bleibt.
