查尔斯·莱萨在帕拉伊索雷伦布拉多重建卡里里

在《帕拉伊索雷伦布拉多》中，查尔斯·莱萨将记忆变成了一个可以进入、穿越和重新安排的地方。此次个展于 2026 年 9 月 26 日在福塔莱萨的 Cave 开幕，标志着艺术家十周年的创作实践，并呈现了对巴西奇幻现实主义的新调查。该展览由卢卡斯·迪拉塞达 (Lucas Dilacerda) 策划，以对卡里里 (Cariri) 地区的记忆开始——童年、宗教、流行文化和干燥的 Sertão 轮廓——但拒绝纪录片重建。相反，莱萨利用这些材料构建了一个梦境地理，其中熟悉的回报发生了变化。他 1993 年出生于克拉托，在卡里里地区大学 (URCA) 接受视觉艺术培训，在他的画作反复拆除和重塑的地区生活和工作。 See also 奥雷利诺·多斯桑托斯和作为标志系统的城市.

建筑成为这一新作品的主角。房屋、走廊、舞台、小屋和迷宫不仅仅包含人物：它们的行为就像记忆和精神状态的延伸。在一幅画中，一座粉红色的房子框住了画架上的艺术家和斜倚在吊床上的身体，当一颗星星盘旋在屋顶上时，观看的效果加倍。 《乌玛省：埃斯塔》（Uma província: esta，2026）将景观划分为同时发生的片段——游行、山脉、工业形式、动物、闪电、游乐场和空荡荡的建筑——这样时间顺序就被紧凑的视觉地图集所取代。在其他地方，纪念性建筑压在三个人物身上，将社交距离转变为建筑紧张的场景。这些作品中的空间从来都不是中立的；它记住、隐藏并指挥戏剧。 See also 加布里埃尔·阿尔查乔（Gabriel Archanjo）和作为抵抗场的人物.

莱萨的画作中充满了天使、狗、圣人、恶魔、怪物和奇怪的身体，它们共存，在神圣与世俗、美丽与陌生、梦想与噩梦之间没有稳定的等级制度。互联网图像、流行文化、幽默、虔诚的参考和投机的未来进入了同一个图像领域。这里选择的最大的构图类似于一个剖面城市或戏剧机器：仪式发生在屋顶上，尸体聚集在暴露的房间里，一个戴着王冠的人物主持着室内，一个女人面对着下面一个喷着火焰的生物。迪拉塞尔达通过陌生化的理念来描述艺术家的策略。莱萨创造了与他所知道的距离，并将其转化回来，就像梦吸收普通经验并根据另一种逻辑重新组织它一样。绘画变成了没有线性时间的讲故事，允许几个情节占据一个平面。

Paraíso relembrado 扩展了以绘画为基础的实践，但也通过壁画和雕塑得到发展。 Lessa 于 2022 年和 2026 年获得 PIPA 大奖提名，连续参加四届四月艺术展，并曾参加塞阿拉美术馆、里约艺术博物馆和塞阿拉当代艺术博物馆的展览。他最近的驻地包括萨尔瓦多的 Pivo、阿拉戈斯的 Ilha do Ferro 以及 2025 年迈阿密的 CasaAtelier。然而，新作品并没有将这种流通视为逃离 Cariri 的方式。它使距离成为一种不同返回的方法。在凯夫，这个地区不再是一个固定的起源，而是一个生成的虚构：一个记忆中的天堂，那里的风景、欲望、信仰、恐惧和发明仍然对新的安排开放。