Terror Celestial transforma o medo em uma estranha gramática de sobrevivência
Origens
No MAC Dragão, em Fortaleza, Terror Celestial começa com uma proposta contundente: a colonialidade sempre soube se encenar como terror. Com curadoria de Lucas Dilacerda e Wes Viana como curador associado, a exposição reúne vinte e quatro artistas LGBT+, não para ilustrar o medo, mas para reverter seu rumo. Há muito tempo que vidas queer são consideradas monstruosas, aberrantes, impróprias ou ameaçadoras; aqui, esses nomes são retirados dos sistemas que os utilizavam como punição. O show não suaviza essa história. Entra na sua anatomia, expõe a norma que se esconde por baixo dela e transforma o horror num método para imaginar a vida para além das identidades e formas que o poder colonial tentou tornar permanentes. Veja também Bernardo Conceição e os arranjos da abundância.
A exposição desenvolve-se através de três linhas de investigação. Uma perna percorre Monstros e quimeras, onde a figura humana já não ocupa um lugar privilegiado ou estável. O Ipupiara de Davi Ângelo, feito de látex de borracha e espuma expansível, aparece como uma criatura fluvial cujo corpo recusa uma divisão clara entre pessoa, animal e lenda. Em Ela não morreu, eu sim, de Maurício Coutinho, chifres de búfalo se prendem a um objeto que parece ao mesmo tempo defensivo, cerimonial e ferido. A Obsidiana de Jonas Van dá à matéria mineral a densidade de uma relíquia mantida sob pressão. Nestas obras, o hibridismo não é uma fantasia de fuga. É uma linguagem para vidas já formadas por travessias, perigos, heranças e adaptações. Veja também Silvana Mendes e a Reparação Radiante do Arquivo Colonial.
Coleções públicas
A Espiritualidade terrena passa da arquitetura cristã do céu e do inferno para o conhecimento afro-brasileiro, as cosmologias indígenas, as tradições populares e a inteligência do mundo natural. O Ateliê pacto provisório e as Pombagiras de Charles Lessa colocam trabalho, devoção, desejo e ritual dentro de um mesmo espaço doméstico carregado. A sua cor directa e as cenas aglomeradas recusam a distância de um olhar etnográfico: o sagrado não é nem remoto nem decorativo, mas vivido entre corpos, ferramentas, oferendas e negociações quotidianas. A terceira secção, Terror das formas, transporta essa recusa para as próprias categorias da arte. Retrato, paisagem, abstração e natureza morta deixam de se comportar como gêneros fixos. A desobediência formal torna-se menos um gesto de choque do que uma questão prática: que tipo de imagem pode conter uma vida que as antigas molduras nunca foram construídas para conter? See also 'As nossas imagens' transforma álbum de família em arquivo controverso.
Terror Celestial é mais convincente quando se recusa a fazer do sofrimento o significado final da experiência queer. O medo permanece presente, como história e como atmosfera, mas é trabalhado, contaminado e tornado produtivo. O resultado é uma exposição tanto sobre proteção quanto sobre ameaça, e sobre as formas que emergem quando a sobrevivência pode ser estranha, espiritual, indisciplinada e comunitária. A mostra acontece de 18 de julho a 4 de outubro de 2026, no MAC Dragão, no Centro Dragão do Mar de Arte e Cultura de Fortaleza. Os recursos de acessibilidade incluem Língua Brasileira de Sinais, audiodescrição, quadro de comunicação alternativa e visitas agendadas com intérprete de Libras. See also Pedro Delgado: O Mar como Memória e Contra-Imagem.
