佩德罗·德尔加多：作为记忆和反意象的大海

起源

佩德罗·德尔加多的绘画从帕拉伊巴海岸开始，但他们并不把它当作风景。德尔加多在若昂佩索阿出生和长大，他记得童年时经常去该州的海滩旅行，那里的悬崖、岩石、开阔的水域和家庭生活形成了一种情感地理，与通常强加给巴西东北部的形象截然不同。他的作品将地理变成了记忆的领域。大海显得广阔而不稳定，而人物则占据陆地和水域之间的边缘，仿佛陷入了一个半记得的场景中。通过回归这些沿海经历，德尔加多挑战了东北部身份可以被简化为干旱、农村困难、cangaço 或其他熟悉的刻板印象的观点。他的画作坚持认为，该地区还包含大都市的童年、休闲、亲密、欲望和广阔的海洋景观。参见 加布里埃尔·阿尔查乔（Gabriel Archanjo）和作为抵抗场的人物。

这种重新考虑东北地区的努力部分是由于流离失所而产生的。德尔加多于 2020 年搬到里约热内卢，当时他将时间分配在表演和绘画上。接触博物馆、展览、知名艺术家和年轻的当代场景拓宽了他对绘画的理解。然而事实证明，戏剧同样具有决定性作用。 Grupo Carmin 根据 Durval Muniz de Albuquerque Júnior 的历史研究而创作的《A Invenção do Nordeste》表演改变了德尔加多对区域认同产生的理解。回到若昂佩索阿，他开始用绘画作为质疑继承叙事的手段。距离让他以不同的方式看待自己的领土：不是作为一个固定的起源来说明，而是作为通过图像、制度、偏见、情感和个人经历不断重建的东西。参见 西尔瓦娜·门德斯和殖民档案馆的光彩修复。

练习和材料

这四件选定的作品揭示了这一探究如何通过构图和材料进行。男孩们在被厚厚的、累积的撞击所渲染的悬崖上攀爬或休息，而他们的身体却相对空闲且暴露在外。白色短裤点缀着蓝色、红色和棕色的区域；一个人物拿着的一个红色小物体成为一个强烈的焦点。大海有时像夜空，散布着白色的痕迹，而其他地方则变成红色或溶解成水平的灰色、青绿色和淡粉色层。德尔加多的人物很少主宰这些环境。他们等待、观​​察、平衡并超越画面，使每个场景都具有戏剧般的悬浮质感。即使当几个身体聚集在一起时，他们似乎都沉浸在不同的内部状态中。因此，这些画作在集体记忆和私人孤独之间游走，将海滩既作为一个可识别的地方，又作为一个情感舞台。 See also 安东尼奥·马亚和神圣的安静重力.

德尔加多将自己描述为一名画家，但他在戏剧中的形成仍然存在于绘画的身体行为和场景的构建中。笔触承载着手势，而人物、停顿和空间关系则创造出一种低调的戏剧性。在最宽的图像中，一个坐着的人物占据了下角，而大海在他面前几乎是空的。远处的一个微小的橙色形状强化了等待和分离的感觉。这些画作并没有将海岸描绘成异国情调的天堂。他们将其恢复为生活的领地，童年、种族、男子气概、玩耍、脆弱性和归属感可以在这里共存。德尔加多的政治立场通过这种亲密关系显现出来。通过从自己的记忆中描绘东北，他产生了一种反形象——一种抵制简单化，同时允许个人历史向更广阔的文化领域开放的形象。 See also 恐怖天体将恐惧变成了一种奇怪的生存语法.