Kennedy Bahia und der tropische Rhythmus der Tapisserie

Ursprünge

Kennedy Bahia wurde 1929 in Valparaíso, Chile, als Patrick Maderos Kennedy Dito geboren und gelangte auf einem ungewöhnlichen Weg zur Kunst. Als ausgebildeter Bergbauingenieur arbeitete er in der Goldexploration in Bolivien und im brasilianischen Amazonasgebiet, wo die Größe und Intensität des Waldes einen bleibenden Eindruck hinterließ. Nachdem er an Malaria erkrankt war, zog er Anfang der 1960er Jahre zur Behandlung nach Salvador und begann während seiner Genesung mit der Herstellung von Wandteppichen, wobei er sich auf textile Fähigkeiten stützte, die er bereits in seiner Kindheit kennengelernt hatte. Was während der Genesung begann, wurde zu einem neuen Leben. Er nahm Bahia als Teil seines Namens an und machte den Staat nicht nur zu seiner Heimat, sondern zum kulturellen Boden, von dem aus seine Arbeit international verbreitet werden sollte. Siehe auch Gabriel Archanjo und die Figur als Feld des Widerstands.

Seine Wandteppiche verwandeln die Beobachtung in eine komprimierte, überschwängliche Bildsprache. Vögel, Schmetterlinge, Blumen, Früchte, Schlangen und ausladende Zweige sind aus flachen Formen mit starken Konturen aufgebaut, ohne Rücksicht auf die illusionistische Tiefe. Stattdessen trägt die Farbe die Komposition: Kobaltblau, sattes Rot, Grün, Orange, Rosa und Violett drängen gegeneinander, bis sich die gesamte Oberfläche belebt anfühlt. Der Stich ist nie nur eine Methode zum Ausfüllen einer Zeichnung. Seine Dichte verleiht dem Bild einen fühlbaren Puls, während sich wiederholende Blätter, Flügel, Augen und Blütenblätter auf dem Stoff für einen Rhythmus sorgen. In den ausgewählten Werken ist der Wald weniger eine naturalistische Umgebung als vielmehr ein lebendiges System, in dem jedes Lebewesen und jede Pflanze an derselben ornamentalen Energie teilnimmt. Siehe auch Aurelino dos Santos und die Stadt als Zeichensystem.

Öffentliche Sammlungen

Nachdem er sich in Salvador niedergelassen hatte, erweiterte Kennedy dieses Vokabular um Szenen und Symbole aus der afro-bahianischen Kultur. Der Wandteppich mit zwei Figuren und Früchten stellt das menschliche Leben in dasselbe üppige Feld wie Blumen und Blätter und lehnt jede Trennung zwischen Körper, Arbeit, Ritual und Umwelt ab. Andere Arbeiten konzentrieren sich auf einen einzelnen Vogel oder verteilen Tiere über dichte Vegetation und zeigen, wie leicht er zwischen Emblem und Panorama wechselte. Seine gefeierte Sammlung Fauna e Flora da Bahia aus dem Jahr 1973 festigte diese Vision und verband Erinnerungen an den Amazonas mit der visuellen Kultur seiner Wahlheimat. In den 1960er und 1970er Jahren gehörte seine Produktion auch zu einer breiteren Blüte künstlerischer Wandteppiche in Salvador, wo Textilkunst zu einem wichtigen Mittel für die moderne Bildgestaltung wurde. See also Pedro Delgado: Das Meer als Erinnerung und Gegenbild.

Kennedy Bahia starb 2005 in Salvador und hinterließ ein Werk, das dazu beitrug, die visuelle Kultur Bahias über Brasilien hinaus zu verbreiten. Doch der stärkste Grund, zu seinen Wandteppichen zurückzukehren, ist nicht nur ihre Helligkeit. Sie vereinen mehrere Geschichten, die oft getrennt behandelt werden: Migration durch Südamerika, Bergbauarbeit im Wald, die Wiederbelebung eines Handwerks, die moderne Neuerfindung der Wandteppiche und eine angenommene Vertrautheit mit Bahia. Seine Bilder lassen die Natur symbolisch erscheinen, ohne dabei distanziert zu werden, und lassen die Dekoration als Struktur und nicht als Verschönerung fungieren. Durch Fäden, Farben und Wiederholungen schuf Kennedy Bahia eine unverwechselbare Welt – eine Welt, in der tropische Fülle in Form gebracht wird und jeder Flügel, jedes Blatt und jede Figur sich im gleichen Rhythmus zu bewegen scheint. See also Antonio Maia und die stille Schwerkraft des Heiligen.