肯尼迪巴伊亚和挂毯的热带节奏

起源

肯尼迪·巴伊亚 (Kennedy Bahia) 1929 年出生于智利瓦尔帕莱索 (Valparaíso)，原名帕特里克·马德罗斯·肯尼迪·迪托 (Patrick Maderos Kennedy Dito)，通过一条不寻常的道路进入艺术领域。他接受过采矿工程师培训，曾在玻利维亚和巴西亚马逊地区从事金矿勘探工作，那里森林的规模和强度给人留下了持久的印象。感染疟疾后，他于 20 世纪 60 年代初移居萨尔瓦多接受治疗，并在康复期间开始利用童年时首次接触到的纺织技能制作挂毯。康复期间开始的一切变成了新的生活。他将巴伊亚作为他名字的一部分，使这个州不仅成为他的家，而且成为他的作品在国际上传播的文化基础。参见 加布里埃尔·阿尔查乔（Gabriel Archanjo）和作为抵抗场的人物。

他的挂毯将观察转化为一种压缩的、丰富的图形语言。鸟类、蝴蝶、花朵、水果、蛇和伸展的树枝都是由具有强烈轮廓边缘的平面形状构成的，很少考虑幻觉的深度。相反，颜色承载着构图：钴蓝色、饱和红色、绿色、橙色、粉色和紫色相互推挤，直到整个表面感觉生机勃勃。针迹不仅仅是一种填充绘图的方法。它的密度赋予图像一种触觉脉冲，而重复的叶子、翅膀、眼睛和花瓣在布料上创造出节奏。在选定的作品中，森林与其说是自然主义环境，不如说是一个生命系统，其中每一种生物和植物都参与相同的观赏能量。参见 奥雷利诺·多斯桑托斯和作为标志系统的城市。

公共收藏

在萨尔瓦多定居后，肯尼迪扩大了这一词汇，包括来自非洲巴伊亚文化的场景和符号。两个人物和水果的挂毯将人类生活置于与花和叶一样丰富的领域中，拒绝身体、劳动、仪式和环境之间的任何分离。其他作品集中在一只鸟或将动物分布在茂密的植被中，显示他在徽章和全景之间移动是多么轻松。他于 1973 年推出的著名系列《Fauna e Flora da Bahia》巩固了这一愿景，将亚马逊的记忆与他所居住的国家的视觉文化融为一体。在 20 世纪 60 年代和 1970 年代，他的作品也属于萨尔瓦多艺术挂毯的更广泛的繁荣，在那里纺织艺术成为现代图像制作的主要工具。 See also 佩德罗·德尔加多：作为记忆和反意象的大海.

肯尼迪·巴伊亚 (Kennedy Bahia) 于 2005 年在萨尔瓦多去世，留下的大量作品帮助将巴伊亚的视觉文化传播到巴西以外的地区。然而，回归他的挂毯的最有力的理由不仅仅是它们的亮度。它们将一些经常被分开处理的历史结合在一起：穿越南美洲的移民、森林中的采掘工作、手工艺品的恢复、挂毯的现代重塑以及与巴伊亚的亲密关系。他的图像使自然具有象征意义，但又不显得遥远，并使装饰成为结构而不是装饰。通过线条、色彩和重复，肯尼迪·巴伊亚（Kennedy Bahia）构建了一个明确无误的世界——在这个世界中，丰富的热带植物被严格限制在形式中，每一个翅膀、叶子和图形似乎都在按照相同的节奏移动。 See also 安东尼奥·马亚和神圣的安静重力.