Кеннеди Баия и тропический ритм гобелена
Кеннеди Баия родился Патрик Мадерос Кеннеди Дито в Вальпараисо, Чили, в 1929 году и пришел в искусство необычным путем. Получив образование горного инженера, он работал на разведке золота в Боливии и в бразильской Амазонии, где масштабы и интенсивность лесов оставили неизгладимое впечатление. Заразившись малярией, он переехал в Сальвадор для лечения в начале 1960-х годов и, выздоравливая, начал шить гобелены, опираясь на навыки работы с текстилем, впервые приобретенные в детстве. То, что началось во время выздоровления, стало новой жизнью. Он принял Баию как часть своего имени и сделал штат не просто своим домом, но и культурной площадкой, на которой его работы будут распространяться по всему миру. See also Педро Дельгадо: Море как память и контробраз.
Его гобелены превращают наблюдение в сжатый, яркий графический язык. Птицы, бабочки, цветы, фрукты, змеи и раскидистые ветви построены из плоских форм, окаймленных четкими контурами, без особого внимания к иллюзионистской глубине. Вместо этого цвет несет в себе композицию: синий кобальт, насыщенный красный, зеленый, оранжевый, розовый и фиолетовый наталкиваются друг на друга, пока вся поверхность не кажется оживленной. Стежок никогда не является просто способом заполнения рисунка. Его плотность придает изображению тактильный пульс, а повторяющиеся листья, крылья, глаза и лепестки создают ритм на ткани. В избранных работах лес представляет собой не столько натуралистическую обстановку, сколько живую систему, в которой каждое существо и растение причастны одной и той же декоративной энергии. See also Антонио Майя и тихая гравитация священного.
Поселившись в Сальвадоре, Кеннеди расширил свой словарный запас, включив в него сцены и символы, взятые из афро-баийской культуры. Гобелен с двумя фигурами и фруктами помещает человеческую жизнь в такое же изобилие поле, как цветы и листья, отказываясь от какого-либо разделения между телом, трудом, ритуалом и окружающей средой. Другие работы концентрируются на одной птице или распределяют животных по густой растительности, показывая, как легко он перемещался между эмблемой и панорамой. Его знаменитая коллекция 1973 года «Фауна и Флора да Баия» закрепила это видение, соединив воспоминания об Амазонке с визуальной культурой его приемного государства. В 1960-х и 1970-х годах его творчество также было связано с более широким расцветом художественного гобелена в Сальвадоре, где текстильное искусство стало основным средством создания современного имиджа.
Кеннеди Баия умер в Сальвадоре в 2005 году, оставив после себя массу работ, которые помогли распространить визуальную культуру Баии за пределы Бразилии. Однако самая веская причина вернуться к его гобеленам — не только их яркость. Они объединяют несколько историй, которые часто рассматриваются отдельно: миграция через Южную Америку, добыча полезных ископаемых в лесу, восстановление ремесла, современное изобретение гобеленов и принятая близость с Баией. Его изображения заставляют природу чувствовать себя символичной, не отдаляясь от нее, и заставляют декор действовать как структуру, а не как украшение. С помощью ниток, цветов и повторений Кеннеди Баия построил неповторимый мир — мир, в котором тропическое изобилие упорядочено в форме, и кажется, что каждое крыло, лист и фигура движутся в одном и том же ритме.
