Tânia de Maya Pedrosa und Malerei als lebendige Erinnerung
Tânia de Maya Pedrosa hat aus den Geschichten, Ritualen und visuellen Traditionen Nordostbrasiliens ein einzigartiges Werk geschaffen. Sie wurde 1933 in Maceió, Alagoas, geboren und verbrachte einen Teil ihrer Kindheit in einer ländlichen Umgebung, in der religiöse Feste, mündliche Erzählungen, häusliche Bräuche und beliebte Gegenstände eine alltägliche visuelle Bildung bildeten. Zu Hause koexistierte dieser Kontakt mit der Populärkultur mit einer kanonischeren künstlerischen Welt, die von ihrer Mutter, der klassischen Pianistin Benita Mathilde de Maya Pedrosa, gefördert wurde. Lange bevor sie begann, als Malerin auszustellen, wurde Tânia eine aufmerksame Sammlerin brasilianischer Populärkunst und reiste auf der Suche nach Werken und Wissen durch Orte wie Caruaru, Olinda und das Landesinnere von Alagoas. Das Sammeln war nie vom Schaffen getrennt: Beides entstand aus ihrem Wunsch, Ausdrucksformen zu bewahren, die in der offiziellen Geschichte oft ausgeschlossen sind. See also Jairo Arcoverde und die Freiheit eines Bildalphabets.
Ihre eigene Berufung entstand in den 1980er Jahren, nachdem eine Reise in die Schweiz sie dazu veranlasste, mit der Malerei zu beginnen. Jahrelang hielt sie die Werke privat und behandelte sie fast wie intime Aufzeichnungen. Anerkennung erlangte sie, als Freunde sie ermutigten, Gemälde bei der Sesc Bienal Naïfs do Brasil einzureichen, wo sie 1998 einen Ankaufspreis und weitere Auszeichnungen in den Jahren 2000, 2006 und 2014 erhielt. Tânia wählte die naive Malerei als Sprache der Freiheit und nicht als Kategorie der Begrenzung. Abgeflachter Raum, vereinfachte Figuren, lebendige Grundfarben und reichlich Ornamente ermöglichen es ihr, „mit Pinseln zu schreiben“ und erinnerte Episoden und überlieferte Geschichten in Bilder zu verwandeln, die offen, direkt und emotional komplex bleiben. See also Laura Pascoal und das Theater des alltäglichen Überflusses.
Die sechs hier ausgewählten Werke zeigen die Bandbreite dieses visuellen Geschichtenerzählens. Überfüllte Szenen versammeln Kinder, Pilger, Prozessionen, Heilige, Häuser, Tiere, Blumen, Boote, Musiker und handgeschriebene Fragmente in dichten Farbfeldern. Ein Kinderheim wird zum Theater der Gesichter und Schutzfiguren; auf blauem Grund erklingt ein bekanntes Lied über einen Hut; Die Dankbarkeit für eine empfangene Gnade weitet sich zu einem Garten voller Votivkörper und Marienerscheinungen aus. Dorffeste, andächtige Zusammenkünfte und eine Nacht in São João erscheinen nicht als ferne Folklore, sondern als gelebte soziale Welten. Die Perspektive weicht der Akkumulation: Figuren wachsen entsprechend ihrer emotionalen Bedeutung, Episoden koexistieren auf derselben Oberfläche und gepunktete Markierungen verbinden die Szenen zu rhythmischen Konstellationen. Aus der Ferne betrachtet nähern sich diese Gemälde durch ihre chromatische Intensität der Abstraktion; Bei näherer Betrachtung zerfallen sie in Dutzende kleiner Erzählungen.
Tânias Gemälde sind daher mehr als nur Illustrationen von Bräuchen. Sie sind affektive Archive, die von Glauben, Humor, Angst, Zärtlichkeit und der Dringlichkeit der Erinnerung geprägt sind. Worte, Gebete, Lieder, Ortsnamen und populäre Sprüche treten als gleichberechtigte Partner von Farbe und Linie in das gemalte Feld ein und bewahren so den Rhythmus der mündlichen Kultur, während sie gleichzeitig die individuelle Stimme des Künstlers betonen. Dieses Engagement erstreckt sich auch auf ihre Arbeit als Sammlerin, Autorin und Verfechterin populärer Kunst: Ihre Sammlung wuchs auf mehr als 1.500 Werke und ihre Forschungen trugen dazu bei, Künstler und Traditionen aus Alagoas zu dokumentieren. Doch die Autorität ihrer Malerei beruht auf der Ablehnung einer neutralen Ethnographie. Die Erinnerung wird neu geordnet, erweitert und neu erfunden. Durch diese persönliche Grammatik verwandelt Tânia de Maya Pedrosa den Alltag in eine lebendige Kosmologie und verleiht Gemeinschaften, Überzeugungen und Sichtweisen, die das moderne Leben immer wieder auszulöschen droht, visuelle Beständigkeit.
