Кардозо-младший и безумная логика цвета

Происхождение

Картина Кардозу-младшего начинается там, где наблюдение становится нестабильным. Визуальный художник, графический дизайнер, иллюстратор и магистр философии Федерального университета Сеары, он появился в 1980-х годах как один из основателей и участников Fratura Exposta, влиятельной группы художников Сеары, которая помогла обозначить культурную сцену того периода посредством новых форм выражения и художественных вопросов. Кардосо-младший родился в Форталезе, где до сих пор живет и работает. Он сочетает в себе городскую современность, популярное воображение Северо-Востока, философию, комиксы, сюрреалистическую свободу и интенсивность экспрессионизма. Его официальная биография описывает практику, основанную на бредовом воображении, сильном визуальном воздействии и тщательном владении цветом, от тонких эффектов до плотных хроматических конструкций. См. также Андерсон Сантос и нестабильность фигуры.

Четыре избранные работы показывают, что воображение — это не бегство от реальности, а способ давления на нее. О разумное, о чувственное и духовное, с его трио фигур и ярко-красным полем превращает мысль, ощущение и духовную силу в тела, разделяющие одно и то же заряженное пространство. Композиция прямая, почти театральная, однако ее фигуры кажутся одинаково принадлежащими и живописи, и мультфильму, и сновидению, и аллегории. Доминго движется по-другому, создавая плотную синюю основу вокруг лица, присутствия животных, форм растений и атмосферу приостановленного ритуала. В обеих картинах цвет не просто заполняет изображение. Он инсценирует столкновение состояний ума. См. также Изабела Леао и фарфоровая грань чувства.

Публичные коллекции

Более творческие работы углубляют это столкновение. Cobroide - Casal придает телу невероятную анатомию, объединяя фигуры в гибридное присутствие, которое одновременно кажется комическим, эротичным, гротескным и мифическим. Четвертая работа с присевшей серой фигурой, точечной желто-черной шапкой, красно-оранжевым фоном и небольшими зелеными наростами возле уха превращает портретную живопись в событие преображения. В биографии Кардосо-младшего отмечается, что его формы и существа часто возникают из самой картины, без заранее определенной темы, и только в конце процесса художник понимает, что появилось. Эти изображения делают этот метод видимым: фигуры появляются, как будто вызванные цветом, линией и внутренней логикой, которую картина обнаруживает во время создания. См. также Элис Доут и интимная политика взгляда.

Для CASCA Кардозу-младший имеет большое значение, поскольку он расширяет фантастическое бразильское изобразительное искусство с точки зрения Форталезы, рассматривая фэнтези как критику, а не как украшение. Его ссылки варьируются от немецкого экспрессионизма и сюрреализма до массовой культуры, комиксов, а также иронии и символического богатства поп-культуры Северо-Востока. Персональные выставки включают Galeria Suzanna Sassoon в Сан-Паулу, MAUC в Федеральном университете Сеары, Tratado Sobre o Tempo в Kaleydscope Galeria и ретроспективу Pinturas, 1985–2018 в DB Galeria. Его призы в Salao de Abril, UNIFOR Plastica, Talento 87 и Salao Paulista de Arte Contemporanea подчеркивают долгую карьеру, но сами картины являются самым ярким аргументом: Кардозу-младший делает реальность более странной, чтобы ее можно было увидеть снова. См. также Адриэль Сантос и мужественность Сертао.