'As nossas imágenes' convierte el álbum familiar en un archivo en disputa
Orígenes
El proyecto curatorial As nossas imágenes, concebido por Rodrigo Lopes en Paço das Artes, comienza con un objeto engañosamente familiar: el álbum familiar. En el lenguaje corriente, el álbum se trata a menudo como un contenedor privado de afecto, ascendencia y continuidad doméstica. Lopes cambia ese marco al proponer el álbum como un "arquivo branco", una estructura de memoria que en Brasil es inseparable del trauma colonial, la jerarquía racial y el derecho desigual a aparecer, ser preservado y narrado. En lugar de tratar las fotografías familiares como documentos neutrales, la exposición pregunta qué tipos de vidas fueron históricamente admitidas en el archivo, qué presencias fueron borradas o escenificadas por la violencia y cómo los artistas contemporáneos pueden reabrir esas imágenes sin entregarlas a la nostalgia. Ver también Pedro Delgado: El mar como memoria y contraimagen.
La exposición reúne a Anderson Feliciano, Eliana Amorim, Pedra Silva y Val Souza a través de instalación, collage, videorendimiento y fotografía. Ese rango es importante porque el proyecto no presenta el álbum como un formato fijo. Trata el álbum como un método, un campo donde las imágenes íntimas se convierten en evidencia de estructuras sociales e históricas más amplias. En este movimiento de lo doméstico a lo público, la memoria personal se vuelve inseparable de la formación del propio Brasil. La fotografía familiar puede prometer reconocimiento, pero también conlleva exclusiones: quién tuvo acceso al retrato, cuyo parentesco fue registrado, cuya imagen fue archivada como afecto y cuyo cuerpo fue capturado por los sistemas coloniales y raciales como objeto, trabajo o ausencia. Ver también Terror Celestial convierte el miedo en una extraña gramática de supervivencia.
Colecciones públicas
Reintegracao de leite (serie Reintegracao de afeto), de Eliana Amorim, de 2019, hace que esa tensión sea especialmente visible. La imagen funciona a través del lenguaje del retrato antiguo mientras lo interrumpe con un acto de reparación contemporáneo. Figuras asociadas con la memoria familiar aparecen sobre un campo compuesto de formas estampadas, convirtiendo la fotografía en un lugar de reconstrucción en lugar de recuerdo pasivo. La imagen de Pedra Silva, escenificada en torno al baño, el cuidado y la presencia corporal, se acerca al archivo a través de otro registro: el cuerpo cotidiano como portador de historias íntimas, racializadas y políticas a la vez. Una tercera imagen de álbum familiar, con su abarrotada escena de cumpleaños, insiste en la dimensión colectiva de la memoria. La celebración, la infancia, la abundancia doméstica y la vestimenta fotográfica se convierten en parte de un argumento visual más amplio sobre cómo las imágenes familiares negras y brasileñas preservan formas de relación que los archivos oficiales a menudo no respetan. See also Terror Celestial Turns Fear into a Queer Grammar of Survival.
La conversación celebrada en el Paço das Artes el 9 de agosto a las 16 horas, con Rodrigo Lopes y los artistas Anderson Feliciano, Eliana Amorim y Pedra Silva, amplió la pregunta central de la exposición a una reflexión hablada sobre la poética visual. Para Archivo CASCA, As nossas imágenes es importante precisamente porque se niega a separar la estética de la política de la memoria. Sus obras no se limitan a ilustrar el pasado; prueban el álbum como una tecnología de visibilidad cuestionada. A través del collage, la instalación, la video performance y la fotografía, el proyecto expande la imagen familiar a un lenguaje crítico para el más allá colonial de Brasil. El álbum se convierte menos en un objeto privado sellado que en un lugar donde se encuentran el afecto, la ausencia, la raza y la reparación histórica. See also Pedro Delgado: El mar como memoria y contraimagen.
