ジオネイデ・ブランドンは欲望を居場所として描く

1999 年にアラゴアス州のオウロ ブランコで生まれたジオネイデ ブランダオンは、芸術的発見と地理的移動の両方を特徴とする道を通って絵を描くようになりました。 Brandão は 10 代のときに写真を通じてイメージづくりに初めて出会い、その後マセイオ、ナタール、リオデジャネイロを経て、レシフェに落ち着きました。絵画はドローイングやコラージュを含む実践の中心となり、生きた経験が説明されることなく変容することができる場所となりました。この軌跡全体にわたって、ジェンダー、セクシュアリティ、欲望、そして身体的領域と主観的領域の間の移動は、切り離せないものであり続けています。キャンバスは単なる表現のための表面ではありません。それは、親密さが知識として可視化される場所であり、身体が割り当てられた限界を超えてその存在を主張できる場所です。 See also ガブリエル・アルチャンジョと抵抗の場としての人物像.

ブランドンは、多くの場合、携帯電話で撮影した写真から始まり、プライベートな出会いの即時性を油絵の具のゆっくりとした時間の中に持ち込んでいます。結果として得られる画像は、胴体、手、口、傷跡、ひだ、接触点の周囲が細かく切り取られます。顔は頻繁に消えますが、ジェスチャーは感情的な負荷を伴います。指が皮膚に押し付けられ、手が組まれたり重なり合ったり、個々の輪郭が分離するのが困難になるまで体が集まったりします。圧縮は重要です。 Brandão は、シーンの客観的なビューを提供するのではなく、視聴者をその熱さと近接性の中に置きます。具象化は、肉体の特異性を放棄することなく抽象化にアプローチし、接触を形式的な構造、記憶、欲望、相互認識として同時に機能させることができます。 See also アウレリーノ・ドス・サントスと記号システムとしての都市.

色によって、その近さはまるで白熱しているように感じられます。赤、ピンク、黄色、淡い緑が選択された絵画の上を急峻なフィールドで移動し、モデル化された身体を鮮やかな地形に変えます。力強い輪郭とはっきりと分割された影が作品に生々しい迫力を与えていますが、手や手術の傷跡の解剖学的詳細がイメージを傷つきやすい経験に基づいたものにしています。これらは受動的消費のために提示された理想的な身体ではありません。それらは、変容と自己定義の活動的な場所として現れます。ブランダンは、絵画を欲望と権力の空間であり、ジェンダーに関する保守的な考えに疑問を投げかける質問を伝えることができると説明しました。したがって、これらの作品では、エロティシズムはスペクタクルを超えています。エロティシズムは、客観化から主観を守り、支配的な視覚文化がしばしば無視し、規律を保ち、誤読してきた関係を肯定する方法となります。

その信念は、アスラン・カブラルがキュレーションしたブランダンの初の個展「Entre nós todo o indizível se faz presente」も形作っている。この展覧会では、政治的主張とともに所属を維持する安全な空間を構築できる形式としての愛と人間関係についての調査が集められています。このタイトルは、簡単に言い表せないものが存在しないのではなく、身体と身体の隙間に集中しているという、絵画への有用な鍵を提供しています。握りしめた手、露出した胸、または単一の赤いフィールドに押し付けられたグループは、欲望と同じくらい思いやりの証拠になります。ブランダンの作品が重要なのは、優しさと抵抗の分離を拒否しているからです。アラゴアスから生まれ、連続的な移動によって形成されたこの絵画実践は、クィア体験が周辺的でも象徴的でもない視覚的な家を作り出します。それはイメージの物質的な中心であり、明るく、複雑で、完全に存在しています。