カラサンス・ネト: ペイントで表現したバイーア州の活気
起源
ホセ・フリオ・デ・カラサンス・ネトは、1932 年にバイーア州サルバドールに生まれ、現代バイーアのグラフィック アートを定義するアーティストの 1 人になりました。彼は最初にヘナロ・デ・カルヴァーリョから絵画を学び、その後バイーア連邦エスコーラ・デ・ベラス芸術大学でマリオ・クラボ・ジュニオールの授業を通じて版画制作の方向に進みました。この変化は重要でした。カラサンスは木と金属の中で、民間伝承に変えることなくサルバドールの大衆文化、文学、映画、視覚的リズムを保持できる言語を発見しました。こちらも参照 コーデルは引き出しに収まらない：ブリンカンテ研究所の生きたアーカイブに載っているマリーナ・ナブコ。
彼の成熟した作品は、イタプアンの文化や印刷物と切り離すことができません。などのポートフォリオ アバエテ：デズ・キシログラヴラス （1979年）、公共事業など メタモルフォーゼ ドス アビタンテス ダ ラゴア （1985年）、以下のような絵画 ラゴアシリーズのメタモルフォーゼの複製 （1987年）や初期の作品など。 パイサジェム アーバナ (1972) アーティストが風景、神話、動物の形、海岸の記憶に繰り返し回帰する様子を示しています。彼はホルヘ・アマドの本の挿絵も描いた。 テレサ・バティスタ・カンサダ・デ・ゲラ そして ティエタ ド アグレステ、木版の直接のカットをフィクション、コーデル、バイーアの社会的想像力との会話に持ち込んでいます。こちらも参照 デルソン・ウチョアと色の緯度。
アートワークのイメージ。
カラサンスはスタジオ以外でも活動しました。 1950 年代から 1960 年代にかけて、グラウバー ロシャやルイ ゲッラに関連した作品など、演劇や映画の風景を制作しました。サルバドールでは、ジョグラレスカ、雑誌『マパ』、『エディター・マクナイマ』の創刊に貢献し、芸術、詩、出版、映画を同じ文化分野の一部として扱う世代に加わりました。彼の展覧会の歴史は、その地元への取り組みをより広範な回路に位置づけています。彼はセアラ大学美術館、バイーア美術館、1985 年のサンパウロ ビエナール、1986 年のハバナ ビエナールに出演しました。 マダレナ・サントス・ラインボルト: 記憶と形の間に抱かれた人物たち。
アートワークのイメージ。
パブリックコレクション
カラサンス ネトに継続的な力を与えているのは、彼のイメージが工芸品をノスタルジックではなくアクティブに感じさせる方法です。カットラインは、身体、海、動物の変容、アフリカ系バイーア人の記憶、そしてイメージの公共生活について考える方法になります。 Escritorio de Arteのプロフィールによれば、「カラサンス・ネトは木版画の新たな可能性を熟知している」と、彼の版画が依然としてオープンで独創的であると感じられる理由を簡潔に説明している。彼のキャリアは、サルバドールの芸術家がいかにして非常に特殊な場所で活動しながらも、国内外に影響を与える言語を構築できたかを示しています。こちらも参照 セルヴロ・エスメラルド: 動きの幾何学。
出典:
(1) 専門知識 - https://www.escritoriodearte.com/artista/calasans-neto
(2) カマラ・ドス・デピュタドス - https://www.camara.leg.br/internet/Eventos/Sem_Conf_Realizados/2004/GabinetedeArte/ArteBaiana/calasans_neto.asp
(3) レイラオ・デ・アルテ - https://www.leilaodearte.com/leilao/2013/novembro/13/calasans-neto-duplicidade-na-lagoa-serie-metamorfose-2037/
この記事は、ブラジル北東部のビジュアル アーティストを記録した CASCA アーカイブの一部です。カラサンス・ネトの話。
