ローラ・パスコールと日常の過剰な劇場

ローラ・パスコールは、ブラジル北東部の日常生活の視覚的なノイズを、色、機知、感情的な摩擦を伴う絵画に変換します。 1996 年にバイーア州イタブナで生まれた彼女は、2013 年にレシフェに定住するまで、ペルナンブコ州のアグレステ、セルタン、ゾナ・ダ・マタに住んでいました。その後、ペルナンブコ連邦大学で視覚芸術教育を学び、絵画、コラージュ、版画、イラストレーション、テキスタイル デザイン、陶芸を通じた実践を展開しました。しかし、絵画は依然として、彼女が収集したイメージ、つまり人気のあるレタリング、商業的なファサード、広告、模様のある布地、見慣れた物体、都市の光景の断片などを出会う中心的な舞台です。 See also アウレリーノ・ドス・サントスと記号システムとしての都市.

パスコアルはこの都市を、落ち着きのないイメージのアーカイブとして扱います。魚市場の手描きのタイポグラフィー、歯科医院の外のバナー、豪華なプリントのベッドシーツ、トラックの泥よけ、店のウィンドウ、ファッション グラフィックなどはすべて、ローカルでありながら国際的な語彙の素材となります。彼女はこれらのリファレンスを忠実に再現するのではなく、ポップとキッチュの高度なロジックを通じてそれらを再配置します。ボーダー、スローガン、アニマル柄、装飾的なハート、炎、星、演劇的なフレームが注目を集めるために競い合います。過剰さが組織化の原則となります。イメージは衝突しますが、その緊張は、鋭いコントラスト、意図的なトリミング、飽和した色フィールドと写実的な描写の間の本能的なバランスを通じて慎重に制御されます。 See also シルヴァーナ・メンデスと植民地時代のアーカイブの輝かしい修復.

ここで選ばれた 6 つの作品は、この戦略によって欲望と危険が同じ表面にどのように生息するかを明らかにします。サンデーはハートに囲まれた親密な贈り物になります。小さな傷が残る装飾的なプロセニアムに飼育馬が入る。カウボーイ ブーツは、馬、火、蛇、罠、そして殺風景な市松模様の床のシーンを中断します。他の場所では、「Eu vou te contar o que sinto」というペイントされたフレーズの下にチェーンソーが現れ、告白が約束と脅迫の両方に変わります。パスコアルは、ロマンス、男らしさ、消費、スペクタクルなどのおなじみの兆候を繰り返し借用し、その後、それらが期待する意味を緩めます。彼女のコラージュ構造は、視覚を不連続なものにします。画像は最初は広告に似ていますが、その後、夢、警告、冗談、または告白に変化します。ペイントされたフレームは、各シーンをすでに媒介され、表示され、実行されたものとして提示することで、この不安定性を誇張します。彼女の絵画は、暴露される直前に一時停止したメロドラマのようなシーンのように動作し、ユーモア、優しさ、憂鬱、脅威が解決されないままになっています。

この感情の不安定さが、パスコアルの作品を単なる引用やノスタルジーとは区別します。彼女の情報源は一般的な商業や家庭の記憶から来ているかもしれませんが、それぞれの作品は、アイデンティティや感情が物体を通してどのように表現されるかを問いかけています。ブーツは衣装となり、動物は霊能力者となり、レタリングは声となり、装飾は二の次であることを拒否します。イラストレーション、ファッション、版画、陶器の形態にわたるアーティストの動きは、公的生活と私生活の間を行き来するイメージに対するこの関心を強化します。彼女の手にかかれば、一見混沌とした街が感覚の正確な言語となる。ローラ・パスコールは、自分の周りの視覚的な世界を整理整頓していません。彼女は感情が物理的な重みを持ち、日常の過剰さが自画像の一形態になるまで、その矛盾を増幅させます。